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中國時報【專訪楊宗翰 攝影盧禕祺】

音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評不斷,觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技,但這齣音樂劇能夠順利誕生,得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品,從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂,他慢工細磨,靜下心尋找素材,花了3年才成功「布局」各元素,讓所有細節一一到位:「這部音樂戲回歸到音樂本質上,有95%都是在唱歌,所有事情都建立在歌曲上發生,再結合舞蹈、對話與劇情。」

李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場,這在台灣音樂劇很少見,他說:「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導,演戲與歌唱各占一半,這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位,有演員分析:「比起其他戲,這部難度多了5倍之多。」

台演出環境艱辛

但台灣演出環境對藝術者相對艱辛,長時間的排練對大多演員造成經濟負擔,大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活,多數演員在這2年期間得同時接下不同戲的演出,這也是李哲藝口中的「最大難題」,他說:「演員無法全心全意參與,還是得接其他工作生活,有時練歌就會有演員缺席,但也只能繼續排演,先把畫面先錄下來,讓沒來的人追上進度,時間運用是最大困難。」

比照百老匯規格

他雖有感台灣表演環境不理想,但對於創作心血《釧兒》仍深具信心,他笑說:「總不能一直抱怨大環境不佳,其實大家都是在同個條件下生存,自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出,並非短暫彩排完就上陣開演,而是比照美國百老匯音樂劇規格,先成立專屬工作坊、再安排長達7個月的「試戲」黃金期,他說:「要突破本身的盲點、讓作品呈現本月折扣更為成熟,我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲,透過不同的角度給我們意見,每次表演都得做出微調。」

多元表演滿足需求

《釧兒》經過李哲藝規畫後,不只有「那一套」演出,依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式,他開心分享專屬3套類型表演,首先是完整版,大舞台、大布景、演出場地也最大,軟硬體全部到位,被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出;接著是音樂會形式,雖少了布景、道具幫襯,但由澎恰恰擔任「說書人」一角,藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境;最後則是演唱會形式,《釧兒》變成不演戲只唱歌,整齣戲多達30首以上的歌曲,透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動,下半年預計推出此計畫;他表示:「3種類型表演成本大不同,從千萬到百萬都有,能滿足不同觀眾,也能讓市場決定需求。」

音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中,除了桃園場次,2月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出,4月21、22、23日於國立中山大學逸仙館演出,購票洽兩廳院系統。

下面附限時上一則新聞讓大家了解時事

(中央社記者楊明珠東明星京14日專電)日本文部科學省(相當於教育部)今天公布學習指導要領修訂案,中小學的社會科首度明載釣魚台列嶼(日本稱尖閣諸島)、竹島(南韓稱獨島)是日本固有領土。

日本「每日新聞」、「產經新聞」等報導,日本文部科學省今天公布的學習指導要領修訂案中,小學5年級的社會科在學習領土的內容明載竹島、北方領土、釣魚台是日本固有領土。中學的地理記載竹島、北方領土、釣魚台列嶼是固有領土。尤其針對釣魚台列嶼記載「不存在領土問題」。

日媒指出,具實用商品法律拘束力的學習指導要領記載釣魚台列嶼、竹島是日本固有領土,此舉是日本政府想在學校貫徹領土教育。

日本文部科學大臣松野博一今天在記者會上表示,孩童是未來的主人翁,正確地學習自己國家經典的領土,這在主權國家的公共教育是理所當然的。

有關釣魚台列嶼、竹島,現行的中學社會科補充指導要領的解說書明載是日本的固有的領土。中小學的社會科的教科書記載是日本的領土。但現行的學習指導要領僅在中學的地理科記載北方領土是日本的固有領土,未言及釣魚台列嶼、竹島。

文部科學省表示,學習指導要領的修訂內容是希望學生正確地了解在歷史上、國際法上都屬正當的日本的領土。

文部科學省認為,釣魚台列嶼並不存在領土問題,因此,列出他國的主張是不適切的。亦即,文部科學省不同意授課時介紹他國對釣魚台列嶼的主張。

此外,有關幼稚園教育要領案,首度明載要讓學童親近國歌。雖沒要求學童要唱國歌,但幼稚園教育要領案記載著,作為親近文化、傳統的具體的方法, 讓學童親近新年或節日等的日本傳統活動、國歌、唱歌、童謠、日本的傳統遊戲。

日本現行的學習指導要領,中小學已明載「指導學生在開學典禮、畢業典禮齊唱國歌」。1060214

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